Ар Деко и Модернизм

В отличие от рационалистической архитектуры Ар Деко формирует свой язык не из абстрактных понятий, а на основе достаточно известных, устоявшихся знаковых форм, составляя тексты-сообщения или даже лозунги! Ар Деко обращается к прошлому как к собеседнику. Это диалогические отношения. В отличие от эклектики в Ар Деко прошлое берется лишь как основа для развития собственного языка. Драматическая архитектурная коллизия, сложившаяся в 1937 году на берегах Сены, может служить ярким примером такого отношения.

Советский и немецкий павильоны были в высшей степени декларативными. В отличие от французских сооружений, их задачей было демонстрировать на чужой территории преимущества своей идеологии, государственного устройства, свои достижения. Проекты их павильонов утверждались лично Сталиным и Гитлером. Эти павильоны служили визитной карточкой стран, в которых стиль Ар Деко в то время был доминирующим. Когда они встретились визави па «поле врага», их «оружие» оказалось одинаковым.

Большинство сооружений этого стиля включает в себя скульптуру и рельеф как неотъемлемую часть. На примере советского павильона видно, что без монументальной статуи «Рабочего и колхозницы" художественный эффект не был бы достигнут. Однако и здесь не обошлось без прототипов. Летящий образ «Крылатой победы — Нике» соединился с напряженной готовностью к действию античной статуи Антенора «Тираноборцы Гармодий Аристогитон».